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GARRARD 301 惰輪盤 + SME 3009 + 901 唱頭 ---- 我的好朋友吳先生的器材，這盤大約也有 40 來年了，一點都不老，能量充沛，我非常喜歡的一個盤，兄弟盤 401 也不錯，除了盤面改為四方型以外，傳動機構都一樣，現代化的新盤要做到這樣的能量感很難，所以大家都一直在增加盤面的重量，希望可以藉著高重量的慣性，來保有能量，301 盤面重 3.5 公斤，但是因為惰輪有效帶動的關係，比一般的橡皮帶動效率高出很多，所以雖然只有 3.5 公斤，非常有力。
這幾天有人問我這個問題，如果他買了一個黑膠唱盤，除了請店家將該調好的調好以外，回家以後該怎麼辦 ? 就這樣一直用下去嗎，買顆新頭該如何調整 ?
我大略想了一些簡單的步驟，讓新手可以一步接一步的調整出一個正確的聲音，簡單，而且是容易做到好的，盡量不提到複雜的專有名詞，最終的微細調整不是這篇文的主要目的，這篇只是想讓有唱盤系統的朋友可以從頭來，好好的，將唱頭歸位到正確的位置，同時就經驗上的聆聽經驗，告訴你每一段調整的聲音差異點在哪裡，不再是盲目調整，同時藉著調整也可以順便訓練一下你的聽力。
這些調整都是在我的器材上可以聽的出來的，如果你聽的出來，那就恭喜妳，如果調整結果聽不出來，是不是該換到小功率機器這一邊 ? 考慮一下這個好建議。
唱盤水平調整
在調整前先做一件事，將唱盤放到一個水平的地方，然後再將水平儀放在轉盤盤面面上，調整支撐腳 ( 如果可以調整的話 ) 讓盤面是水平的，或是運用任何方法，塞紙條/木片 ..... 你可以想出的任何方法，就是讓盤面是水平的就是了，沒有可是，這一點要先確定。
不管怎樣，就是讓唱盤保持水平就對了，
唱頭水平調整
首先，請你將唱頭裝到唱臂上，放一張片子上去，放下唱臂，針尖接觸到唱片 (不用開電 ) ，然後想辦法先將唱臂調整到水平 ( 可以調 VTA 的唱臂才可以這樣調 )，調整水平的動作宜輕巧一些，免得傷了唱頭，再從唱頭正前方觀察，你的唱頭是否水平 ? 這一點非常重要，沒有水平的唱頭不只是聲音不對，還會將你心愛的唱片刮壞，因為唱針必須是垂直唱片，才可以將左右聲到的紋路正確的傳遞到針桿上，若是歪一邊的話，不是刮花左聲到就是刮花右聲到，還有，為何要將唱臂先調整到水平勒，因為有的唱臂軸承跟唱頭不是呈 90 度關係 ( SME 3009 / 3012 就是一個例子 )，當唱臂舉高時唱頭的水平就會跑掉了，所以先放水平還是一個標準。
這部份的調整對聲音的變化沒有商量餘地，就只有一個標準，垂直就對了。
先讓唱臂跟盤面是水平的關係，這樣下一張比較好調整
這個方向看過去唱頭也必須是水平的，照片本身有些歪斜，乃是因為右手拿相機，左手舉著反光板的緣故，焦距還有些跑掉 .....
尋跡角調整
尋跡角部分在其他地方有說過，這裡在說一次好了，尋跡角調整的目的就是保持唱頭與唱片溝槽的正切，一般的偏頭臂在播放過程中，會有兩點是跟溝槽正切的，其他點大約有 1~2 度的誤差，如果調整得宜的話，1~2 度對音樂造成的影響幾乎聽不出來，可以忽略，如果調的不好的話，常見的就是唱到內圈會有破音出現，尤其是大音壓的時候，這部份的調整不是用來調整音質的，一定要調到正常循軌，不可以破音，超前或是移後對聲音都會影響，但還是請調到正確的位置上。
簡單的調整方法就是將唱頭裝好，唱頭的側邊平行於唱頭蓋的側邊，或是唱頭的前緣與唱頭蓋的前緣保持平行，先放到 A/B 兩點上，觀察唱頭前緣是否與前導線平行，如果不平行的話，移動唱臂軸心 或是將唱頭在螺絲孔位置移動，向前或是性後移 ( 記得保持平行度 )，前後移一下一定會找到一個位置是 A/B 兩點都是正切的，唱臂的設計者在唱臂設計初始設定時，就算好偏頭的角度了，所以跟著這個角度就不會錯了，調整的只是距離而已，不會很難的。
這一點你也可以這樣思考，調整的是唱頭與唱臂軸心的距離，主要就是調整這一點而已，不用想的太複雜，還有，這部份的調整跟超距調整是同樣一回事，但是調超距不是很好調，唱頭得跨越承盤軸心，對唱針威脅很大，我建議照我的方式調整就好，而且這樣容易調的精準一些。
這些調整多在 0.5~4 mm 內調整，有時候只是輕輕動一下就差很多了。
( 圖片二 )
針壓調整
針壓對聲音的影響很大，一開始可以先照說明書上的建議值，先聽再說。針壓對音色的影響在聲音密度，或者是說共鳴點，如果針壓正去，使得線圈跟磁鐵的相對位置剛好是正確的話，會發出比較高的電壓，聲音聽起來比較大聲，密度也會高一些，許多人是靠耳朵去決定針壓的 ( 我就是 ) ，這樣也對，先將最大發電量的點找出來，針壓若是下重一點低音會多一點，相反方向輕一點，高音也會多一點，這是最後調整的微調部份，可以搭配其他地方做調整。
用眼睛看其實也很準，許多唱頭若是下 2.5g 針壓時，唱頭的肚子已經磨到片子了，在未放與放下間，你可以看的出來角度差異還蠻大的，累積一些調整的經驗以後，用眼睛看一下，耳朵聽一下不會差太多的。
( 圖片三)
VTA 調整
這個功能有的唱臂有，有的沒有，藉著提高 (或是放低 ) 唱臂軸心的位置，可以改變針尖與唱片的角度，軸心抬的愈高，高音就會多一些，放低一些低音就會多一些，調整的級距以 0.5 mm 計算，每次調整拉高或是放低 0.5 mm 就可以聽出聲音的改變，你會覺得奇怪，軸心高度對角度的影響非常的小 ，( 剛剛算了一下若是九吋被拉高 1mm ，角度差異是 0.25 度 )，真的聽的出來嗎 ? 確實是可以聽的到差異的，如果你的聽不到，系統的敏感度也許不夠。
VTA 的調整與針壓的搭配可以衍生出許多組合，算是在高低音間取得一個平衡，像我用的 AT-15 E/a，就會藉著拉高唱臂軸，加上低針壓 ( 這頭的標準是 1.5g ，我調到 1~1.2 g 間 )，來拉抬一些高音，這樣的缺點就是循軌力會差一些，有一支 RB-250 ，如果降低針壓到 1g ，會常常跳針，要將一片 LP 聽完是一件痛苦的事，不過我還是要感謝這支唱臂，讓我忍無可忍的自己設計出自己的唱臂，就是要克服這個大缺點。
加高針壓以及降低軸心可以得到多一些的低音，但也要適可而止，太重的針壓對唱頭與唱片都是一種傷害。
( 圖片四 )
抗滑調整
抗滑調什麼 ? 將唱頭拉到外面 ? 還是拉到裡面 ? 曾經聽過ㄧ個說法，唱頭在唱片上摩擦，受到許多離心力，丟向圓週方向，所以抗滑是把唱頭拉到轉盤軸心的，你覺得這樣對嗎 ? 看看秤錘的位置吧，將唱臂平衡重錘往裡面拉，軸心作支點，唱頭是往外面推的。
因為我們使用的偏頭臂，必須設定在有超距的點上，所以唱頭受到溝槽的力量往前推時，會衍生出兩個方向的力出來，一個是往前的力量，一個是將唱頭推往軸心的力量，因為這個力量會使得唱針在讀取信號時，偏向圓心這邊 (V型 溝槽的左右兩邊就是錄著左右聲道 )，導致左右聲道不平均，抗滑調整可以將這股力量抵銷 ，所以是將唱頭向外拉。
有的唱盤設計成一個旋鈕調整，一般人都是聽不出來居多，裡面的構造是一根彈簧做拉引的設計，這樣設計的唱臂精密度大多不好，加上一個粗糙的彈簧，我覺得好看居多，極大多數的人是聽不出來的，你若是聽不出來，也不用灰心，聽不出來是正常的。
其實有許多高價的唱臂抗滑也是聽不出來的居多，這也算是正常，唱片外圈每秒走 51.28 cm ( 離中心點 14.7 cm 處 ) ，內圈每秒走 22.67 cm ( 離中心點 6.5 cm 處 )，不同的速度造成不同的拉力，錄音的內容又如何 ? 低音多的時候拉力會增加嗎 ? 那爆棚的時候勒 ? 我想最低的該是小提琴的 Solo 吧 ? 所以我的理論是抗滑所需的力道隨時在變，到底是多少才對沒一個標準，抗滑的增加與減少應該是音像左右的調整，但是好像支持這個說法的也不多見 ?
調到這裡就算 OK 了，若是高級唱臂用家也聽不出來聲音差異，沒關係，聽不出來的人比例很高，不用灰心，只要調針壓以及 VTA 來做音調的改變就很好用了。還有，偏頭臂的內向拉力大小我一直有興趣，有空會做一個小實驗，將這個力量大小測量出來，這樣真相才會清楚，自己也不用猜來猜去的。
照片中的小重錘，經過一個滑輪，拉著唱臂的尾端，如果將拉線點再往後移，唱頭就會很明顯的往外移，甚至到將唱臂舉起時，會被拉到唱片外面，
--------- 先寫內容，找時間補圖 --------
